和勞森伯格同場(chǎng)P9如何俘獲挑剔藝術(shù)眼光
曾經(jīng)對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生巨大沖擊的勞森伯格近期來到中國(guó)，在北京798藝術(shù)區(qū)尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出。然而很多慕名前來欣賞“勞森伯格在中國(guó)”系列展覽的觀眾，也被同場(chǎng)名為“你好，我的樣子”的手機(jī)攝影展所吸引。許多觀眾在觀展之后表示，手機(jī)在短短數(shù)年間，能夠從簡(jiǎn)單的拍照記錄到攝影藝術(shù)家手中的創(chuàng)作工具，這種突破一點(diǎn)都不亞于當(dāng)年勞森伯格對(duì)國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)界的沖擊和震撼。作為“你好，我的樣子”系列手機(jī)攝影展的主創(chuàng)器材，華為P9是如何俘獲這些挑剔的藝術(shù)眼光的?
從拍照到攝影，手機(jī)真正實(shí)現(xiàn)藝術(shù)創(chuàng)作
一直以來，在專注于藝術(shù)創(chuàng)作的專業(yè)攝影師用到手機(jī)，可能更多局限于捕捉瞬間靈感以及取景輔助，很少有攝影師專程使用手機(jī)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。這其中的主要原因就是手機(jī)無論在色彩捕捉還是細(xì)節(jié)呈現(xiàn)，再延伸到照片的整體表現(xiàn)力上，相較相機(jī)都有很大缺失。然而P9的出現(xiàn)改變了這種情況。由于徠卡的加入，使得P9無論在硬件實(shí)力還是軟件調(diào)校上，都有了進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)。
作為最早把雙攝像頭用在手機(jī)上的品牌，華為到P9這款產(chǎn)品上，對(duì)于雙攝像頭的運(yùn)用達(dá)到了一個(gè)較高的水平階梯。華為P9采用黑白和彩色兩個(gè)不同的攝像頭，將彩色攝像頭捕捉到的色彩與黑白攝像頭捕捉到的細(xì)節(jié)進(jìn)行算法合并，讓照片不僅色彩艷麗、而且細(xì)節(jié)動(dòng)人。借助在全球布局的智慧中心，華為在算法上每年都能取得更大的突破，并將這些算法不斷整合到自家產(chǎn)品之中。再借助徠卡高要求的光學(xué)硬件水準(zhǔn)和色彩調(diào)校經(jīng)驗(yàn)，華為P9能夠創(chuàng)作出高水平的藝術(shù)作品也就水到渠成。
專業(yè)攝影師參與，徹底釋放藝術(shù)表現(xiàn)力
然而有了軟硬基礎(chǔ)，只是用手機(jī)拍攝出一張作品的前提基礎(chǔ)。如何表現(xiàn)照片的力量帶來更強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊力呢?相較于普通人，專業(yè)攝影師更懂得如何利用光線和角度，以及各種環(huán)境因素，因而拍攝的照片效果更佳。本次“你好，我的樣子”攝影展，就有大量來自圖蟲的專業(yè)攝影師參與，在他們的鏡頭下，眾生之像更有靈性。
從“你好，我的樣子”主題不難看出，本次影展幾乎全部為人像主題的人文創(chuàng)作作品。眾所周知，拍風(fēng)景易，塑人文難，因?yàn)槿耸怯徐`氣和情緒的，把握一瞬間的變化，從而讓作品更有藝術(shù)上的張力，這幾乎是所有人文主題攝影作品創(chuàng)作的最大難點(diǎn)。
而此次P9攝影作品展，無疑是對(duì)人像肖像畫面的重新定義，畫面極具藝術(shù)氣息的同時(shí)，震撼感更是被完整釋放。有著“中國(guó)人像十杰”稱號(hào)的林添福，用P9演繹出的《宿顏》系列作品，不僅人物鮮活生動(dòng)，而且透過這些光線的變化、表情的瞬間定格、甚至衣服褶皺的走勢(shì)，都能看到歷史的滄桑變化。
林添福作品：《宿顏》
而盧凱凱創(chuàng)作的《一家人》系列作品，則是另一種表達(dá)方式。通過對(duì)自己一家同樣光線、同樣色彩的系列化表達(dá)，觀眾仿佛能夠通過這些家族成員的眼睛，看到每個(gè)家族成員背后的家庭故事、家族變遷甚至是血脈之間的傳承，震撼力非同一般。
盧凱凱作品：《一家人》
無疑，通過手機(jī)本身的軟硬件實(shí)力與專業(yè)攝影師的技術(shù)手法，P9把手機(jī)拍照的呈現(xiàn)發(fā)揮的淋漓盡致，刷新了現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代對(duì)于手機(jī)攝影的認(rèn)知。手機(jī)拍攝的照片不再僅僅是照片，也可以是藝術(shù)作品，這便是透過華為P9，用99張真實(shí)的面孔在尤倫斯藝術(shù)中心，帶給人們的藝術(shù)呈現(xiàn)。
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