雷柏Ti100藍牙TWS降噪耳機聽黃齡《天涯歌女》
一幕馬路天使拾遺姑蘇夢，一曲天涯歌女越過一世沉浮。黑白的畫面分開歷史與當(dāng)今，迥然的編曲為記憶的聲音披上霓虹的曲調(diào)。帶上雷柏Ti100藍牙TWS降噪耳機，聽一首雷柏TWS耳機系列代言人黃齡改編的《天涯歌女》
那時的上海，沒有如今的華燈霓虹，一件旗袍掛著短披，肩靠在西式大衣旁，被黃包車七拐八拐地藏進了巷子深處。那時的上海，沒有如今的消息靈通，一雙眼鏡提著金絲邊，躲在粉飾太平下，黑白交替地將貧民窟中的人情冷暖映在30年代。
半個多世紀的沉浮變遷，一部曾經(jīng)的“市井”佳作留下了什么？一句“愛呀愛呀郎呀”，自周旋的口中唱出，刻畫了30年代的大國與小家。又躍入王佳芝的口中，見證了世紀初的電影浪潮。世事變遷，曾經(jīng)泛著金屬光澤的留聲機被搬離了桌面，丁零當(dāng)啷的黃包車被扔進了回憶，玄青辮穗與旗袍短沃也早已被稱作復(fù)古。一首半個多世紀的歌曲卻迎著時光的逆流，從Ti100通透的回響中唱起。
熟悉的將二胡作為主要伴奏樂器，輔以淳樸的演唱技藝與簡單的旋律組合，記憶中最近聽見《天涯歌女》一次是在上海老歌會，另一次則是自父輩的父輩口中哼起。二八的青澀年華，以及對于感情的懵懂，那一句“愛呀愛呀郎呀”隨著電影中純真的眼神吟吟作響——稚嫩的眼身配合周旋可人的聲線，再加上畫中少女的幾分羞澀， 點點沁入了少年無憂無慮的內(nèi)心。周旋以“燕語鶯聲”的歌喉將《天涯歌女》深深的刻上了自己的標簽，而將目光聚焦至現(xiàn)在，同樣帶著燕語鶯聲般嗓音的黃齡，在常石磊的點睛下，將原本包含著周旋濃厚印記的《天涯歌女》，煥發(fā)了屬于當(dāng)代的氣息。
原版中，省歌曲開頭引入二胡，但三弦及琵琶聲依舊伴隨其中，濃厚的蘇南風(fēng)韻配合著電影畫面重重呈現(xiàn)。但是拋棄輔佐電影敘事和表達的功能后，黃齡版的天涯歌女則擁有更加寬闊的編曲形式。不同于原版的開頭，黃齡版本在歌曲初始采用的是簡單的鋼琴帶動旋律，結(jié)合黃齡標志性的“靡靡之音”在Ti100高瞬態(tài)的解析下暈染開來，釋放出慵懶與陰柔的聆聽感受，加上歌詞直接從原曲的高潮作為開頭，綜合的疊加的結(jié)果便是歌曲一開始就將聽眾的耳朵緊緊抓牢。
黃齡的改編從兩句引子伊始，就將《天涯歌女》中周旋濃厚的個人風(fēng)格徹底結(jié)構(gòu)，而以黃齡特色的輕盈靈動的聲線代替。一首帶著誠意的改編之作，不能只是進行簡單的編曲重組與唱法調(diào)整，應(yīng)該結(jié)合自己的思考，利用原曲已有的元素組合并且加入新的理解。以鬼馬多變著稱的黃齡，在首段結(jié)束后，并沒有依照開頭的鋪成進行延申，反而是歌曲隨著鼓點的落下與電吉他的沉吟，搖滾的元素“恍然”而至。如果熟悉原版的聽眾在這一瞬間一定會陷入片刻的錯落，在制造反轉(zhuǎn)曲風(fēng)的同時，黃齡原本富有空氣感的輕柔聲線，在Ti100高爆發(fā)的表現(xiàn)下，逐漸變得極具侵略感，同時在效果器的加持下，整體畫面變得熾熱迷離。如果說原本的《天涯歌女》中周旋刻畫的是人物是冰清玉潔、清脆委婉，畫面則是穿越了時光的重重丘壑的衣服工筆淡墨的仕女圖。那么黃齡改編的版本所刻畫人物則則是我行我素、毫不掩飾的。非完整版的改編帶來將近三分鐘的聽感刺激，搭配重新編寫的歌詞，一改原版所呈現(xiàn)的舊上海街巷印象，取而代之的是身披霓虹的都市下，現(xiàn)代女性更具獨立型的時代特質(zhì)。
兩個不同的時代、兩種不同的編寫目的、兩種不同的展現(xiàn)形式。此時的上海不在是動亂下的太平粉飾，不在有黃包師傅粗喘的吆喝，也不能再見煙火繚繞的姑蘇街巷，燈火霓虹在日月交替中生生不息，穿梭的地鐵載著人們城市中往來浮沉。但是在歌曲背后深層的意向卻是未曾改變——生生燈火，明暗無輒。一首好歌，不只能保留一個時代的縮影，同樣也能在后世的變遷中，由新的音樂人煥發(fā)新聲。
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