雷柏Ti100藍(lán)牙TWS降噪耳機(jī)聽黃齡《南屏晚鐘》
晨湖暮鐘，南屏一鼓，聲躍五十余年，敲出兩種鐘聲幽幽。雷柏Ti100藍(lán)牙TWS降噪耳機(jī)，聽雷柏?zé)o線耳機(jī)代言人黃齡《南屏晚鐘》
關(guān)于《南屏晚鐘》原曲，對(duì)于大多數(shù)人而言無需過多介紹，不論是各式迥異的翻唱，還是影視中倒敘插憶的音樂采樣運(yùn)用，你總可以在各式情感載體中尋到它的影子。1960版崔萍所原唱的《南屏晚鐘》收錄于百代時(shí)代傳奇中，短如3分09秒的演唱毫無疑問定義著60年代末的時(shí)代潮流，曲中的爵士鼓的狐步節(jié)奏、標(biāo)志性的鐘聲采樣，歷經(jīng)60余年時(shí)代更迭，早已褪去了時(shí)代前沿的新潮，轉(zhuǎn)而成為當(dāng)下年長(zhǎng)者口中的往昔，與青年人耳中的復(fù)古。雖說歌曲的時(shí)代共鳴早已隨著時(shí)代語境被留在千禧身后，但是其中所有蘊(yùn)含的音樂與情感價(jià)值，卻被后世無數(shù)音樂人與藝術(shù)家，以新的手法重新包裝，繼往開來的口耳傳遞著情感共鳴。
細(xì)數(shù)目前所有的《南屏晚鐘》，費(fèi)玉清版本的燈火迷離，華晨宇版本的峰谷離合，盡管各個(gè)版本對(duì)于原曲的改編迥乎不同，唱法與編曲的運(yùn)用大相徑庭，但毫無疑問是均表達(dá)著各自的時(shí)代特征與符號(hào)。而今天所介紹的黃齡版《南屏晚鐘》，便是極具當(dāng)代多元融合標(biāo)志的翻唱之作，帶上雷柏Ti100藍(lán)牙TWS降噪耳機(jī)，聽一首標(biāo)志性的翻唱之作。
一改原曲開頭清晰聲的鐘聲采樣與吉他掃弦節(jié)奏，在Ti100通透的背景中，黃齡的《南屏晚鐘》則是以電吉他單音作引給人以迷離之感，4音之后便將人聲帶入，配合流水聲采樣以表達(dá)詞中的“森林”意向。在各式效果器與鼓點(diǎn)的堆疊中，單是數(shù)十秒的首段就將翻唱與原曲強(qiáng)烈的區(qū)分開來，印刻上黃齡與常石磊強(qiáng)烈的個(gè)人印記。
如果說原曲給人的印象是花瓣留聲器、躺著波浪卷的旗袍女人、紅顏的嘴唇掛著松白煙圈，那么黃齡的版本開頭給予人最強(qiáng)烈的想象，則是奇幻的幽林、赤腳穿行其中的稚嫩女孩、天真的瞳孔塞滿曲折林徑。不得不說，在Ti100高瞬態(tài)的展現(xiàn)下，黃齡多變的聲線與效果器和采樣的巧妙融合，將森林的幽幽與略帶迷離的氛圍展現(xiàn)的淋漓盡致。大量電子元素在編曲中運(yùn)用，似乎隱隱有將凈慈寺古鐘偷偷替換為電子鐘的架勢(shì)，但對(duì)編曲與演唱的變化和轉(zhuǎn)折而言，這僅是剛剛開始。
在首段的鋪墊下，歌曲整體背景的迷幻的基調(diào)已經(jīng)深深印入人心，聽覺的慣性告訴我們似乎歌曲整體走勢(shì)已經(jīng)大體清晰了起來，但緊接而后的效果器變化，與黃齡略帶搖滾風(fēng)格的唱腔，推翻了所有的心理預(yù)設(shè)，并將歌曲森林、晚鐘的意向，以多種編曲形式做出了更為立體的呈現(xiàn)。流水采樣、人聲采樣、鐘聲采樣、效果器、阿卡貝拉、多種鼓點(diǎn)，你很難說這首翻唱的具體音樂風(fēng)格與趨向，但是毫無疑問的話，歌曲在《南屏晚鐘》的畫面詮釋與個(gè)人風(fēng)格呈現(xiàn)上，是所有翻唱作品中，極具標(biāo)志性的存在。無論是原版的鐘鳴幽幽，亦或是黃齡版本的熱切迷離，雖相處不同時(shí)代，采用迥異的編排形式，以各自的時(shí)代特征與音樂，闡述著獨(dú)屬于各自時(shí)代下個(gè)人的音樂理解，但是由音樂給人的精神共鳴，卻不因載體的變換，長(zhǎng)久的存在兩耳之中。
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