金屬也瘋狂！OVC入耳式耳塞T11入手談
首先出場(chǎng)的是蔡琴的《渡口》，這似乎已經(jīng)成了測(cè)試專用的經(jīng)典曲目了。開始的幾下鼓聲，便是讓很多下潛不深的耳機(jī)下場(chǎng)的考驗(yàn)。T11的表現(xiàn)還是不錯(cuò)的，下潛和量都比較適中，稍嫌不夠的是鼓聲的力度，小編覺得那是因?yàn)樾≈睆降亩鷻C(jī)單元反應(yīng)速度很快，造成鼓聲的回響比較小，顯得力度和鼓聲的彈性欠了一點(diǎn)。T11的低頻不是原先想象那樣屬于以量取勝的一類，不像很多低端耳塞那樣刻意用大量渾濁的低音去麻痹聽者的耳朵，而是以質(zhì)量取勝的，低音點(diǎn)到為止，決不泛濫。到了人聲開唱，蔡琴醇厚的嗓音便慢慢蔓延開來(lái)，那不緊不慢的從容韻味，被T11表現(xiàn)得很到位，可能是T11解析力還是不夠高，蔡琴的吐氣和口型還是比較模糊的，不能被聽者輕易把握。音樂的整體感很好，只是細(xì)節(jié)上面還是有些模糊。
第二首試音是選自《men in jazz》里的第6首，Matt Monro帶來(lái)的《fly me to the moon》，這是一首極其經(jīng)典的歌，其演繹版本眾多，幾乎包括了各種演奏方式和演唱方式，而Matt Monro的這個(gè)爵士版本更是其中的佼佼者。相對(duì)前一首《渡口》來(lái)說，這是一首考驗(yàn)?zāi)新暫途羰匡L(fēng)味的曲目，T11的男聲顯得相當(dāng)自然，Matt Monro那略顯沙啞和隨性的嗓音跟隨著音樂百轉(zhuǎn)潛回，慵懶而小資，T11刻意加強(qiáng)了中低頻的表達(dá)，這種刻意使得Matt Monro的聲音密度很高，閉上眼，似乎歌手唱歌時(shí)候的面部動(dòng)作都可以想象的到。能把這首爵士的風(fēng)味演繹地如此到位，T11確實(shí)值得我們一贊。
最后的選曲請(qǐng)出了DG公司出品的名盤《masters of the violin》（小提琴大師精選集），這套雙CD幾乎可以把當(dāng)今世界小提琴大師的精彩演奏一網(wǎng)打盡！收錄的大師包括阿卡多、貝爾、鄭京和、費(fèi)拉斯、格呂米歐、謝林、沙漢姆、慕特、帕爾曼、里奇、朱克曼、克萊默、米爾斯坦，作品包括帕格尼尼、薩拉薩蒂、維瓦爾第、巴赫、貝多芬、莫扎特、門德爾松、維尼亞夫斯基、圣桑、舒伯特、克萊斯勒、柴可夫斯基、勃拉姆斯、德沃夏克、埃爾加等大師的小提琴曲目，大部分是非常流行的必備作品，既有樂團(tuán)伴奏的協(xié)奏曲，也有鋼琴伴奏的奏鳴曲和小品，錄音年代跨越40多年，效果完美，很有欣賞和收藏價(jià)值。小編請(qǐng)出了這套雙張其實(shí)是很為難T11的，因?yàn)門11把它的本職工作——流行音樂演繹表達(dá)得相當(dāng)出色，小編便很有興趣看看它在古典音樂上的表現(xiàn)。當(dāng)然，這些已經(jīng)屬于余興節(jié)目了。
小編先聽了阿卡多演繹帕格尼尼小提琴協(xié)奏曲的選段《la campanella》，阿卡多在小提琴的技巧上絕對(duì)是個(gè)鬼才，這首曲子里，阿卡多的演奏可以用“瘋狂”兩個(gè)字來(lái)形容，拉弓的速度和跳弓的技巧絕對(duì)可以讓初聽的人目瞪口呆。T11在這首作品的速度上毫不含糊，每個(gè)拉弓的質(zhì)感都絲絲入扣，但不足也是很明顯的，就是當(dāng)整個(gè)樂隊(duì)開始齊奏的時(shí)候，T11在大場(chǎng)面上應(yīng)付的很勉強(qiáng)，高頻非常單薄，氣勢(shì)上面確實(shí)差了一些。T11在聽《masters of the violin》中的米而斯坦演奏巴赫小提琴無(wú)伴奏獨(dú)奏奏鳴曲及組曲中的選段partita no.3時(shí)，米而斯坦獨(dú)有的跳弓顯得非?；顫娪辛?，整個(gè)音樂的表達(dá)充滿了生命力。由此不難看出，T11在器樂獨(dú)奏上表現(xiàn)還是可圈可點(diǎn)的，而在大編制大場(chǎng)面的表達(dá)上還是有些欠缺。
評(píng)測(cè)總結(jié)：
總的來(lái)說,T11的做工和包裝與T10一樣，相當(dāng)精美，在聲音上，低頻質(zhì)感很好，量感也是彈性十足的,而且并不含糊,并不像某些低端耳塞一樣渾濁。T11是很適合人聲流行的，演繹器樂獨(dú)奏也是上佳效果，演繹大編制大動(dòng)態(tài)古典作品則是不太合適的。不過這么要求一個(gè)上市報(bào)價(jià)只有118的耳塞，確實(shí)有點(diǎn)苛刻了。
| OVC T11 | |
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